Experiencias en el entorno urbano guiadas por audio
5 propuestas para salir de la cárcel de los hábitos de la mente. Inserción de imaginarios en un paisaje urbano colapsado sobre sí mismo, colores nuevos y rescate de antiguos sobre el gris. Activación de espectros sonoros a plena luz del día. Viajar sin moverse, soñar con los ojos abiertos, cruzar la calle con poco cuidado. Multiplicar zombies con audífonos que merodean un barrio de casas tapiadas, talleres mecánicos y paredones.
Voz Piloto comisionó a artistas de campos diversos para diseñar viajes guiados por audio. Se buscó insertar nuevos imaginarios, propiciar miradas otras sobre el Barrio Cordón, en las inmediaciones del Espacio de Arte Contemporáneo, antiguamente cárcel de Miguelete.
HAY OTRA VEZ | Magela Ferrero + Mariana Ures
La pieza consiste en el ensamble de un conjunto de memorias, provenientes de testigos cercanos de algo, de mucho, o de todo lo que recordamos u olvidamos de lo vivido. El registro de las entrevistas de donde se desprenden esos tramos de tiempo recuperado, fueron hechas en alguno de los puntos del muro perimetral del EAC durante el pasado mes de setiembre.
La premisa es que existe lo que podemos recordar. Y si bien hay zonas de la memoria que han perdido la palabra clave, aquel interruptor que las enciende, sabemos que pueden ser encontradas en ese espejo de tiempo, que es el otro. El ejercicio consiste en rescatar y en
generar memoria. estimular con nuestros recuerdos los recuerdos de los otros y cargar además y de esta manera al entorno donde fue hecho el trabajo, con un recuerdo original que pueda tal vez, hacer propio el lugar común.
Instrucciones: Una vez tenga con usted el equipo de reproducción, elija la dirección en la cual comenzar su paseo. Cuando se sienta preparado colóquese los auriculares. Proponemos recorrer el espacio exterior del recinto, perímetro exterior y cuadras adyacentes. Conforme comience la pista de audio entréguese a las preguntas y entréguese a los recuerdos.
Magela Ferrero + Mariana Ures
ASPERGES ME (ROCÍAME) | Pechitos Ecuestres
Sin nunca así quererlo, los antiguos nos legaron maravillosos ejemplares de sus “cajillas de bitácora”, o “caja-bitácoras” (de la voz aspergos, sucesivamente deformado en caspirogas y cagas pirojas), polémicos artefactos, literalmente traducidos como “testigos de lo ya empezado”.
En el racconto está su gran intromisión en la geología clásica, resumido como un cuestionamiento de los medios tradicionales de debate en torno al civismo. No ha pasado desapercibido el hecho de que, por ese mismo viraje, también ellos (nuestros antiguos), terminaran siendo accidentalmente documentados. Hoy presentamos la
tecnología que protagonizó físicamente dicho episodio.
Unas perillas, los distintos sistemas métricos grabados en torno a ellas, un cuadernillo de apuntes perteneciente a usuarios recientes, la propia morfología de nuestro barrio. Estos elementos podrán, o no, convocar a segundas y terceras recopilaciones.
Instrucciones:
Escoja una “cajilla de bitácora”.
Escoja un hisopo.
Enchúfelos.
Enciéndalos.
Recórrame.
Muchos especularon sobre estas pautas, y algunos también habrán hecho su dinerillo. Pero más allá de usurpaciones y malos usos, el utensilio apendicular, curiosamente llamado “hisopo”, evidencia una cuestión que puede revelarse como fundamentalmente espiritual, o bien como frívolamente estética. Verificable o no, la sola inminencia de una cuestión tal, desnuda la costumbre antepasada de explorar sistemáticamente la noción de “rocíame” (lo “por-siempre-ahí”), la cual, como aún hoy, se apoya en posibles coincidencias entre los documentos presentes, nuestras cuadras (antes llamadas “esquinas”, o también “parques”) y difusiones radiales perdidas (pasadas o futuras). Visite nuestra herencia siendo Ud. mismo quien la descubra. Por esta vez en la historia, los intocados se lo agradecerán.
Pechitos Ecuestres nace en el año 2008. Sus integrantes, Marcelo Rilla, Vladimir Guicheff, y Juan Martín López, se dedican a tocar, componer, improvisar e investigar música. Se ganan el pan, casi siempre, enseñando música a otros.
ARQUEOLOGÍA SONORA | Adrián Garza Biniez
Desde mediados de la década del 90’ y hasta 2006, cuando la Universidad de la República lo dejó sin efecto por falta de presupuesto, funcionó dentro de la Agencia Nacional de Investigación y Desarrollo, el Proyecto Arqueológico Ñandubay, comandado por el Dr. Tabaré Pelayo Barreiro y la Dra. Alicia Morón. El proyecto constaba de excavaciones arqueológicas en los departamentos de Rocha y Montevideo. El Dr. Barreiro, fallecido el año pasado en Hannover, dijo que “el acervo arqueológico que ha dejado el Proyecto Ñandubay en manos de la UdelaR no tiene parangón en la región”. Asimismo, la Dra. Morón declaró que se “encuentra muy feliz por el trabajo que desarrollaron en todos esos años, pero cree que aún queda mucho por seguir investigando”. Para ello, gracias al Instituto Arqueológico Uruguayo y la ONG Pegasus, de la Unión Europea ponemos a disposición del público una selección de excavaciones sonoras arqueológicas captadas entre el 24 de abril y el 6 de agosto de 2003 en las adyacencias de la cárcel de Miguelete.
Las selecciones van desde el pleistoceno hasta 1922 o 1927. Se pueden escuchar “halos auditivos” del siglo V, fauna “interferida” de unos 11500 años A.C., y fauna y flora del cretácico superior –Santoniano-, aunque la fuente no es muy confiable dado el alto magnetismo presente entonces en la Placa Magnética Gaúcha -1,7 megagauss. Algunos de estos sonidos han quedado literalmente rebotando en la ionosfera desde hace millones de años.
Instrucciones:
-Como el dispositivo está conectado con el emisor central –donado por el gobierno de Finlandia-, y este aún no está funcionando al 100% recomendamos no alejarse más de 300 metros.
-Los términos de datación absoluta no son muy fieles para datar épocas contemporáneas por la proliferación de ondas de radio y televisión que comenzaron en nuestro siglo, por lo que no se puede precisar la fecha del fin de estos registros. Hoy por hoy existen sistemas mucho mas avanzados pero no contamos con ese tipo de instrumental en nuestro país. Sepan disculpar.
-Es recomendable no avanzar mas de 100 metros en la misma dirección.
-El I.A.U. y Pegasus no se responsabilizan por su uso indiscriminado.
Adrian Garza Biniez | 1971, Leandro N. Alem, Misiones
VIVI | Ezequiel Steinman en colaboración con Ana Utrero
PIEZA DEL LUGAR (ROOM PIECE)
Cuando precises un lugar,
conseguí una persona en vez de un lugar
Viví en ella.
Cuando precises otro lugar,
conseguí otra persona en vez del lugar.
Viví en ellas.
Yoko Ono – Primavera 1964
En el barrio del Cordón había al menos 13 cines en la década del 50’. A 100 metros del EAC, en Arenal Grande 1860, se fundó el biógrafo Iris en 1910. En 1920 lo trasladaron a la calle Sierra –hoy Fernández Crespo- al 1960. Más tarde devino Cine Victoria y resultó destruido por un incendio. En Sierra, estaban además el Miami (al 1765) y el American (al 1946), éste último, con 650 butacas. Fin. Un estado de cosas encontrado en un merodeo: silencio de cines que ya no están ahí, o que son otra cosa, callados. Un ansia de espiar e identificarse con otra biografía que la propia y vivir emociones verdaderas quedó emancipada, sin amarre a ningún cuerpo, a ningún espectador. Fin. Una voz toma forma, el eco digital de una existencia posible, investida de deseo y de miedo a desaparecer. Fin. Algo pierde existencia, su espectro sonido persiste. Nos va llevando. Nos va habitando.
Instrucciones: en el audio.
RETORNO A LA PLAZA ETERNA | Gerardo Podhajny
Un paseo a una plaza a dos cuadras del EAC.
Un espacio sin sonido.
El espacio recorrido acompañado por grabaciones, locuciones, y sonidos sintetizados a partir de cualquier vibración. Vibraciones sonoras, que se desvanecen en el tiempo.
El posible retorno de un muerto, un viajero desconocido y las cosas que desencadeno en otros.
El atentado a las torres gemelas y un fallido vendedor de panchos.
Citas y lexicografia. Interactividad y sms.
57 tracks
Instrucciones: en el audio.
Gerardo Podhajny | Montevideo, 1976 | Participa en colectivos de intervención urbana, arte de acción y artivismo, generando imágenes y claims con el poder de las técnicas de mercado, la iconografía fuerte y los medios publicitarios.